Jak napsat silný a vzrušující příběh: úryvek z knihy Ludmily Sarychevové "Uvolněte cestu dramatu"

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 03:50

O struktuře, která čtenáři neumožní zavřít článek, dokud si jej nepřečte celý.

Bombora vydává Make Place to Drama, průvodce vytvořením silné kopie pro redaktory, novináře a copywritery. Lyudmila Sarycheva, šéfredaktorka Dela Modulbank, spoluautorka knihy Pište, redukujte a nová pravidla obchodní korespondence, vypráví, jak upoutat a udržet čtenářovu pozornost, i když píšete na nudné téma. Se svolením nakladatelství Lifehacker publikuje kapitolu „V průběhu historie“.

Příběhově řízená struktura předpokládá, že ve vyprávění je několik příběhů a jeden z nich je hlavní, prochází celým textem. A jelikož je nejsilnější, nelze ji čtenáři jen tak dát, čtenář si ji musí jakoby zasloužit.

Tato struktura je silná a vzrušující. Ve struktuře s historií od začátku do konce není hlavní věcí struktura, ale vysoce kvalitní hluboký materiál:

• klíčový příběh s předepsanými hrdiny,
• další příběhy,
• odborné komentáře,
• statistika,
• fakta,
• historický odkaz.

Pokud takový materiál nebude, nebude se do konstrukce nic vejít. Komentáře odborníků by měly popisovat problém z různých úhlů pohledu, příběhy lidí z různých komunit, fakta ze spolehlivých zdrojů a klíčový příběh se silnými, zajímavými postavami.

Ve struktuře řízené příběhem se předpokládá, že článek má příběh, který drží příběh pohromadě a je předán čtenáři kousek po kousku. A tento příběh vás nenechá opustit článek, dokud si jej čtenář nepřečte celý, protože ho zajímá konec. Abychom pochopili, jak to funguje, podíváme se na příklad, který jsem již zmínil. Toto je článek ve Washington Post od Gene Weigartena o dětech zabitých v rozpálených autech.

Tento materiál je obtížné rozebrat kvůli tragickému tématu. A nejsem si jistý, zda jsem to pro analýzu ve své knize vybral správně. Existuje riziko, že to možná budete chtít probrat nikoli z hlediska úprav a struktury, ale z hlediska rodičovství a péče o děti. A přesto to risknu, protože je to skvělý materiál a silné psaní. Pojďme tedy začít.

Úvod. Skica ze soudu: jak vypadá a chová se obžalovaný Miles Harrison, jeho žena je nervózní, očití svědci pláčou, když si vzpomenou, v jakém stavu ho našli v den tragédie.

Příběh je odhalen: obžalovaný byl až do onoho osudného dne svědomitým obchodníkem a starostlivým otcem. Měl náročný den v práci, odpověděl na milion hovorů a byl si jistý, že dítě poslal do školky, ale nestalo se tak. Dítě zůstalo v horkém dni v autě na parkovišti.

Soud skončil a z budovy vyšly dvě ženy. S případem nemají nic společného, ale stejně jako obžalovaný zabili své děti, které je zapomněli v autě obludnou náhodou.

Tento náčrt v úvodu je expozicí k zahájení příběhu a zde dochází ke konfliktu: bolest a vina obžalovaného z tragédie, kterou již nelze napravit a je neuvěřitelně těžké ji přežít.

Hlavní část, fakt. V každém případě, když dítě zemře v autě, jsou okolnosti stejné: milující rodič, který má těžký den, je roztěkaný, nervózní a zapomíná, že sedí vzadu

dítě. To se děje 15 až 25krát ročně.

Zde se rozvíjí konflikt. Tato skutečnost ukazuje, že případ s obžalovaným není ojedinělý, zde jsou statistiky. A zde nám autor jasně dává hlavní myšlenku: "Každý může zapomenout na dítě." Nyní je třeba tuto myšlenku dokázat: prostřednictvím příběhů, faktických materiálů, komentářů odborníků.

Zde je to, co se stane dál.

Eskalace konfliktu, potvrzení hlavní myšlenky. Autor píše: „Ukazuje se, že to dělají bohatí. Chudí i střední třída. Pak vyjmenuje, kdo se za posledních deset let stala tato tragédie: účetní, kněz, zdravotní sestra, policista.

V tuto chvíli skeptický čtenář ještě nezačne pochybovat, ale už vidí, že tento problém je širší, než si představoval.

Vyvrcholení konfliktu. "Naposledy se to stalo třikrát ve stejný den."

Podrobnosti o incidentech. Jeden otec měl alarm, ale vypnul ho. Jedna matka přišla na zahradu vyzvednout dítě, ačkoli už leželo mrtvé na zadním sedadle. A další otec se pokusil vytrhnout policistovi zbraň, aby se zastřelil přímo tam.

Článek je teprve na začátku, ale zde konflikt vrcholí, čtenář chápe tragičnost situace. Dále by mělo napětí klesnout a dojde k rozuzlení s vysvětlením důvodů.

Forenzní statistika. Ve čtyřiceti procentech případů jsou tyto tragédie uznány jako nehoda. Ve zbývajících šedesáti se jednalo o trestný čin.

Řeší se dva případy: Harrison a Culpepper. Culpepper nechal dítě v autě pět dní předtím, než se totéž stalo Harrisonovi. Harrison byl obviněn ze zabití právníkem, který si říká ostražitý otec a věří, že by se mu to nestalo. Culpepper nebyl souzen za vraždu, bylo to rozhodnutí právníka, kterému ve třech letech zemřela dcera na leukémii.

Dále se řeší případ Harrison. Jak on a jeho žena byli bezdětný pár a třikrát cestovali do Moskvy a pak deset hodin do ruských provincií adoptovat dítě. Svědci popsali, jak se Miles a jeho manželka snažili vytvořit dobré podmínky pro svého syna. Manželka řekla o Milesově telefonátu bezprostředně po tragédii. Soud obžalobu stahuje.

Tento úryvek ukazuje, že justice takové případy zvažuje. Čtenář dochází k závěru, že v nich je všechno opravdu nejednoznačné.

Dále se článek ubírá jiným směrem.

Příběh na pozadí o muži, který po tragédii uvažoval o sebevraždě. V článku argumentuje tím, že pro tyto případy neexistují vhodné termíny.

Komentář vědcůkterý se zabývá problémy s pamětí. Vědec říká, že pro mozek není rozdíl, jestli zapomene doma telefon nebo dítě v autě. Jsou popsány pokusy na krysách. Poté si vědec vybaví případ ženy, která zapomněla své dítě v autě – Lyn Balfour.

Seznamte se s Lin Balfour - klíčová postava. Náčrt Balfoura, který dělá několik věcí najednou. Její manžel slouží v Iráku.

Vědecký fakt. Psychologický termín „model švýcarského sýra“: plátky sýra se někdy navzájem překrývají tak, že otvory v nich splývají, vzniká otvor. Stejné je to s pamětí.

Příběh o tom, jak Lin zapomněla svého syna v autě: chůva toho dne nemohla přijít; autosedačka pro mého syna musela být umístěna za řidičem, nikoli za sedadlem spolujezdce; její příbuzný se dostal do problémů a zavolal jí; v práci byla krize, volal její šéf; syn byl nachlazený a zlobil se na zadním sedadle a pak usnul. Otvory v sýru byly položeny na sebe.

Zde Linův příběh potvrzuje myšlenku švýcarského sýra. A samotná myšlenka švýcarského sýra je skvělým obrázkem, který vysvětluje komplex.

Krátce o Lin … Je to voják a bojovnice. Popis vzhledu. Lin říká: "Necítím potřebu si odpouštět." Když pak Lin přistoupil k Milesovi a něco mu pošeptal, propukl v pláč. Linin životopis: její otec byl falešný otec a pil, dva páry prarodičů se rozvedly a poté si vyměnili partnery. V 18 letech vstoupila do armády. Vdala se, porodila syna, rozvedla se, znovu se vdala, porodila druhého.

Lin a autor článku jdou stejnou cestou jako ten den a ukazují, jak se to všechno stalo. Pořád jezdí stejným autem.

Tato část článku odhaluje charakter Balfoura a je kontroverzní. Nejprve chce sympatizovat a pak působí odpudivě.

Poté příběh o Balfourovi pokračuje.

Lin byl obviněn z vraždy druhého stupně. Manžel musel odcestovat do Iráku, aby pokryl právní náklady, a Lin na to zůstala sama.

Komentář právníka Lin … Říká, že kvůli její postavě nedovolil Lin u soudu mluvit, místo toho porotě spustil dva zvukové záznamy: s výslechem hodinu po tragédii a telefonátem kolemjdoucího na linku 911, během kterého Lin bylo slyšet křičet.

Příběh o podrobnostech tragédie

Komentáře poroty. Příběh jednoho z nich, jak s manželkou zapomněli vynést dítě ze zahrady, ale k tragédii nevedl.

Komentář vedoucí střediska „Děti a auta“. zákon na zlepšení bezpečnosti, který kvůli automobilové lobby neprošel, a zařízení se snímačem hmotnosti, které se neprodalo. Nikdo nechce řešit žaloby, když zařízení nefunguje, a rodiče ho nechtějí kupovat.

Příběh jiného muže, jeho dcera zemřela v jeho autě.

Komentáře uživatelů internetukteří obviňují své rodiče, že jsou příliš zaneprázdněni honbou za penězi.

Komentář psychologa. "Lidé chtějí věřit, že katastrofy nejsou náhodné, že za to můžeme my sami a můžeme je zvládnout."

Vracíme se k Lin. Říká, že je zvyklá truchlit sama. A ona říká, že by ráda odešla a schovala se, ale slíbila svému zesnulému synovi, že udělá vše, aby se to dalšímu dítěti nestalo. Proto je tak ochotná mluvit s tiskem.

Harrisonův příběh. Jeho zesnulý syn je Dima Jakovlev. Po jeho smrti bylo Američanům zakázáno adoptovat děti z Ruska. Rozhovor s Culpepperem. Rozhovor s manželem Lin.

Závěr. Lin říká, že je velké neštěstí ztratit dítě a nemít možnost mít další děti. A pokud Harrisonovi nemohou mít dítě, porodí je sama, a to je legální.

Pokud jste toto všechno četli, pak jste především hodni redakčního řádu, zde se podepište tam, kde je zaškrtnutí. A za druhé, pojďme analyzovat.

Přestože článek začíná Harrisonovým příběhem, hlavní postavou je Lyn Balfour. Objevuje se hned na začátku a od poloviny článku je její příběh odkroucený.

Tento příběh nemá logický konec: nejde o soutěž, ani o pohyb k cíli, ani o boj se systémem, je to jen příběh ženy, která zažila takovou tragédii. Chce to seriózní dovednost, aby čtenář dočetl článek až do konce. Obvykle chce čtenář vědět, jak to skončí, ale v tomto případě tomu tak není, takže musíte svůj zájem udržet jinými způsoby:

• Texturovaný charakter hlavního hrdiny.
• Nápadná fakta, která ukazují historii z neobvyklé perspektivy. Například, že nikdo nechce vyrábět snímače hmotnosti.
• Učený komentář, příběhy z pozadí, soudy a rozhodnutí.

Každý kousek tohoto článku pohání čtenáře více a více do tématu. Zdá se, že po tomto článku nelze zůstat skeptikem.

Článek nemá žádné podnadpisy a téměř žádné fotografie, a to také ukazuje sílu materiálu: autor nemusí poutat pozornost vizuálními akcenty, článek se čte za sebou, od začátku do konce.

V této struktuře článek obvykle začíná klíčovým příběhem a poté je tento příběh rozdán kousek po kousku. V tomto příkladu tomu tak není: nejprve se dozvíme příběh Harrisona, vedlejší postavy, a poté Lin. Možná se tak stalo proto, že Harrisonův proces byl mocným zdrojem zpráv, který čtenáře přitahoval.

Téma je zde samozřejmě stále důležité. Kdyby to byl článek o autonehodách, dostalo by se mu menší pozornosti. Zájem proto vyvolala kombinace faktorů: zpravodajství, téma, kvalita materiálu.

Přesto tento článek slouží jako skvělý příklad čtenáře ochotného číst skvělý materiál, pokud je silný.

Příklad: Broken Road Article

Strukturovanou historii lze přenést do kratších příběhů, ale je důležité, aby tento příběh odhalil problém.

Úvod, počátek dějin. Pacient záchranky zemřel při převozu do nemocnice kvůli hrbolaté silnici. Sanitka jela příliš pomalu, aby neuvízla v bahně, a žena zemřela.

Historie od začátku do konce. Manžel zesnulé vypráví, jak se to všechno stalo.

Vyhrocení konfliktu. Obec nikdy neměla silnici, její vybudování stojí 12 milionů, správa říká, že peníze nejsou.

Další historie s dalším pacientem, jelikož byl převezen do nemocnice, ale dva kilometry bez silnice jely hodinu.

Historie od začátku do konce. Vypráví, jak několikrát podal stížnosti ostatním obyvatelům, ale dostal formální odpovědi.

Rozhovor s aktivistou … Ukazuje odhlášky, říká, že se pokusila dostat do přímé linie s prezidentem, ale bez úspěchu.

Sekundární hrdina. Podnikatel, majitel obchodu, vypráví o tom, jak těžké je nosit potraviny a jak se zasekl ve špatném počasí.

Historie od začátku do konce. Manžel ukazuje fotky své zesnulé manželky, mluví o dětech. Děti odebrali jejich prarodiče.

Komentář úředníka: ví o problému, ale nemůže pomoci.

Fakta. Co se v obci v posledních letech postavilo, kolik to stálo.

Hrdina. Říká, že hodlá žalovat a žádat odškodnění.

Tento příběh je spíše lokální, ale struktura je v něm zachována, je zde souvislá historie, jsou další a jsou zde fakta. V žurnalistice existuje pravidlo, v jakých proporcích to všechno použít:

Třetina faktů, dvě třetiny příběhů.

Lyudmila Sarycheva vydává „Modulbank Case“, píše knihy o práci s textem, nastavuje redakční procesy, školí autory. Svou novou knihu věnovala dramatu – technikám, které udrží pozornost a donutí vás dočíst text až do konce. Dozvíte se o jednoduchém i složitém dramatu, práci s tématem a strukturou, hrdinou a konfliktem. Naučte se uvádět názorné příklady a zvýrazňovat detaily, vytvářet intriky a upravovat rytmus textu. A uvědomíte si, že nemusíte být scénárista nebo spisovatel, abyste přidali trochu dramatu.