Jak najít námět na zápletku: odpovídá hollywoodský scenárista

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 03:50

Najděte, co vás inspiruje, naučte se generovat nové nápady a hlavně se nevzdávejte, když se něco nedaří.

Nejtěžší v každém podnikání je začít. Eric Bork, hollywoodský scenárista a držitel televizních a filmových cen, se domnívá, že 60 % úspěchu literárního díla závisí na původním nápadu. Ve své knize Kde žijí fantastické nápady a jak zachytit nejlepší nápady pro scénář nebo román říká začínajícím spisovatelům, jak najít a realizovat skutečně hodnotný nápad. Life hacker publikuje kapitolu „Jdeme na věc“se svolením vydavatelství „MIF“.

Chápu, že je velmi těžké přijít s nápadem, který by splňoval všechna naše kritéria. To je důvod, proč je pro začínající spisovatele tak těžké prorazit a uspět a proč jsou průlomy tak štědře odměňovány. Nejde o to, že by filmový a televizní průmysl byl uzavřený pro lidi zvenčí. Nejde o styky nebo randění. Nejde o to, co je kotováno na trhu. Nejde ani tak o dialog, ani o popis, ani o dějovou strukturu – alespoň nejen o ně. Ano, všechny tyto faktory hrají roli. Ale nejdůležitější věcí pro každého autora je myšlenka příběhu, který stojí za to napsat. To je ještě důležitější než samotný tvůrčí proces. A dokonce ani autoři, pro které jsou scény, dialogy a struktura zápletky snadné, není vždy snadné najít dobré nápady.

A přesto se bez nich neobejdete.

Odkud nápady pocházejí?

Věčná otázka – kde vzít dobré nápady (a zda lze mé nápady považovat alespoň za relativně dobré) – mě trápí už delší dobu. To je pravděpodobně důvod, proč jsem napsal tuto knihu. Postupem času jsem si uvědomil, že většině nápadů, které se mi (nebo jiným) zdají být skvělým začátkem pro film nebo televizní seriál, ve skutečnosti chybí pár klíčových prvků – a ne vždy je možné je předělat.

Jen je potřeba to brát jako samozřejmost. To se stává všem autorům. Je nemožné znovu a znovu zasáhnout volské oko. Každý z nás si snadno vzpomene na kultovní film, televizní seriál nebo román, který se ukázal být jedním z mála tvůrčích úspěchů svého tvůrce (nebo dokonce jediným). Nečekejte, že se z vás nápady sypou a každý se promění v úspěšný projekt. Většina autorů dělá chyby častěji, než tuší. Z vnitřní potřeby ale pracujeme dál.

Hovoříme-li o hledání myšlenek a jejich zdroje, nesmíme zapomínat, že tento proces má i jistý tajemný rozměr, který, jak se zdá, nepodléhá racionálnímu principu. Nemůžete jen tak vzít sedm klíčových prvků Myšlenka zápletky by podle autora měla být komplexní, rozpoznatelná, originální, uvěřitelná, osudová, vzrušující a smysluplná. Tato kritéria jsou podrobněji popsána v knize „Where Fantastic Ideas Live“. - Cca. vyd. a „od nuly“přijít s nápadem, který by je všechny obsahoval. Spíše tato kritéria aplikujeme na nápady, které již máme, abychom zhodnotili jejich potenciál a utvářeli je. Nejprve však potřebujete kritéria, která se na něco vztahují.

Většinu tvůrčího procesu tvoří právě hledání nápadů (alespoň jen nápadů na další scénu, linku atd.). Nápady jsou potřeba v jakékoli fázi.

Podle mých zkušeností přicházejí nápady právě tehdy, když se mi podaří vypnout analytický režim. Chcete-li to provést, musíte se zpravidla přestat stresovat a zaujmout uvolněnější a zvídavější postoj: klást otázky a naslouchat odpovědím. Občas ke mně přichází inspirace při dlouhé procházce, nebo při jízdě autem, nebo obecně ve sprše. Paradoxně mou hlavní dovedností v práci je umět se rozptýlit a nechat myšlenky volně plynout.

Dalším způsobem, jak se dostat do kreativního režimu, je brainstorming, když potřebujete vyřešit konkrétní problém nebo vyplnit mezeru. Ptám se na konkrétní úzkou otázku, jejíž zodpovězení by mi pomohlo postoupit v mé práci. Pokud okamžitě zformuluji správnou otázku a odhodím se (čti: věř svým instinktům a podvědomí), odpovědi obvykle přijdou přirozeně. Pokud je to nutné, začnu rýsovat možné odpovědi – aniž bych se pozastavil nad jejich hodnocením – dokud se nenashromáždí deset nebo dvacet možností. Zpravidla se v tomto bodě rýsuje něco zajímavého, pokud sám sobě nezasahuji do kritické analýzy.

Nápady na děj

Co když netuším, o čem bych chtěl psát, ale vím, že chci napsat alespoň něco? V takových případech poslouchám sám sebe a snažím se všímat si toho, co mě zajímá. Při čtení cizích prací a pozorování života si všímám příběhů, které mě inspirují a nutí k tomu, abych něco takového sám udělal, a také témat, která bych rád prozkoumal. Co mě nejvíc vzrušuje? co je vzrušující? co je nepříjemné? Dotýká se to? Jsi šťastný? Pečlivě sleduji všechny své reakce.

Dokonce mám na počítači speciální cedulku: v každém sloupci jsou neuspořádané poznámky a náčrtky o tom, o čem bych jednou mohl psát. Jedna rubrika je věnována lidem: povoláním, každodenním situacím, typům potenciálních hrdinů. V další rubrice jsme shromáždili fakta a témata týkající se života celého lidstva. Třetí sloupec je o různých oblastech a činnostech. Čtvrtá je o věcech a místech.

Mnohé postřehy se na první pohled zdají být pouhými drobnostmi, nelze však předem odhadnout, z čeho vyroste nápad na novou zápletku. Jednou z plodných technik je představit si extrémní, extrémní verzi situace, se kterou se často setkáváme v našem každodenním životě. (Například epická rozlučka se svobodou jako The Hangover in Vegas.) Nebo ta nejneočekávanější, nejzábavnější, úplně nová verze čehokoli. Fascinující spiknutí se ve skutečnosti nejčastěji nezakládá na každodenní rutině, ale na mnohem jasnějším, bohatším a lákavém obrazu života.

Další užitečnou technikou je přidat zdánlivě úplně jiné, dokonce i nekompatibilní prvky a sledovat, co se stane. Při hledání námětu na nový scénář si někdy vyhradím patnáct minut denně a snažím se za tu dobu přijít na pět nápadů. Nemožné, říkáš? Při správném přístupu je to docela možné. Vezmu něco z jednoho sloupce, kombinuji to s něčím z druhého a snažím se najít nápad.

Postupně se pohybuji odshora dolů po každém sloupci a přemýšlím, jak zkombinovat první vybraný prvek se zbytkem a kam povede. "Kdybys napsal příběh o mimozemšťanech a baseballu, jaké by to bylo?" A dále: „A co mimozemšťané a genetická medicína? Možná mimozemšťané a hippie aktivisté?" Na mém seznamu mohou být stovky pozic, ke kterým budu přidělovat „mimozemšťany“tak a tak. Většina kombinací selže.

Ale byli byste překvapeni, kdybyste věděli, jaké originální nápady tento proces čas od času generuje. Stačí dva tři řádky – a teď je tu rezerva do budoucna.

Další den mohu začít s baseballem a hrát si s novými kombinacemi: baseball a medicína, baseball a hippies atd. Každý prvek talíře lze spárovat s kterýmkoli jiným a uvidíte, co se stane.

Takovým hrám byste neměli trávit mnoho času – je to jen snadné cvičení pro mozek. Dívám se na každý pár několik sekund, a pokud mě napadne možný problém se zápletkou, načrtnu hrubou logickou linii. A pak jedu dál, dokud nedokončím denní „normu“.

Pokud toto cvičení dělám jen jeden měsíc, alespoň jen ve všední dny, tak výstupem je sto nápadů. Čas od času je přezkoumám. Je možné, že se mi žádná ze stovky nebude hodit. Nebo se to možná bude hodit. A je možné, že si všimnu obecných témat, která mě přivedou k nové myšlence.

Toto jsou pravděpodobně nejlepší tipy, které mohu dát z vlastní zkušenosti.

• Všímejte si toho, co vás baví, co je v životě a ve smyšlených příbězích zajímavé. Zapisujte pozorování.
• Naučte se vytvářet nápady. Vyhraďte si na to pravidelně (trochu) čas.
• Vyviňte nějaký druh brainstormingového nástroje nebo systému, který usnadní vytváření asociativních spojení mezi různými prvky potenciálního příběhu.
• Neopravujte, nehodnoťte, nesnažte se přijít na vše najednou. Stačí posoudit možnosti a poznamenat si rychlé poznámky.
• Rozhodněte se podle svých žánrových preferencí. Prozkoumejte své oblíbené žánry a udělejte je součástí tvůrčího procesu. (Nezapomeňte ale ani na další možnosti.)
• Odložte naléhavé myšlenky a otázky a počkejte, až odpověď přijde sama (nejčastěji v tu nejneočekávanější chvíli). Zacházejte se svou kreativitou jako s hrou.
• Pravidelně přepínejte na aktivity, které často přicházejí s kreativními nápady, jako je jízda autem, chůze nebo jízda na kole.
• V neposlední řadě se snažte správně porozumět sedmi komponentům, díky nimž je návrh životaschopný. Nechte vás rozvinout reflex aplikovat tato kritéria na každý nápad, který vás napadne.

Opět je vaším cílem odladit pravidelný proces generování, nahrávání a dalšího rozvoje nápadů. Nechytejte se prvního tématu, které vás zaujme. Koneckonců, nyní víte, že hlavním úkolem autora není ani tak psát, jako spíše rozhodnout, o čem psát: vybrat si samotný „nápad“.

Talent není to hlavní

Ve světě literatury a filmu vládne tvrdá konkurence. Tisíce lidí se chtějí živit kreativitou, ale jen málokomu se to podaří. Do klubu profesionálních autorů jsou přijímáni pouze ti, kteří jsou schopni prokázat komerční hodnotu svých projektů. Mnoho lidí si proto myslí, že tady je to buď dáno, nebo není dáno: jsou vyvolení – jsou talentovaní, a tedy úspěšní, ale jsou… všichni ostatní.

Opravdu se mi líbilo, co o tom řekl Akiva Goldsman během stávky spisovatelů v letech 2007-2008. V té době byl ve svém řemesle jeden z prvních (vítěz Oscara za scénář k filmu A Beautiful Mind). Goldsman připomněl, že mnoho let po sobě mu bylo doporučeno, aby skončil - říkají, nic z toho nebude, není mu dáno dobré psaní. A jaké je tajemství jeho úspěchu? Nikdy nepřestal.

V tomto jednoduchém prohlášení je hluboká moudrost. Nevím, jestli je v tom vrozený talent. Někteří lidé se naučí řemeslo rychleji a snadněji než jiní. Ale ve většině případů naše první opusy (a dokonce i první náčrty k těm scénářům, které píšeme, získávání zkušeností) nejsou v žádném případě dobré v tom smyslu, že je málokdo chce číst a vážně s nimi pracovat.

Notorický talent (tedy vlastnost umožňující autorovi uspět) je z mého pohledu splynutím píle a cviku, nikoli vrozenou schopností.

Každý z nás při práci na každém novém projektu ujde dlouhou cestu vývoje. Nejprve napíšeme něco, v čem při vší touze nerozeznáte stopy talentu (veřejnosti tento opus rozhodně nepřijde vzrušující, uvěřitelný ani neotřelý). Nakonec pomocí pokusů a omylů získáme práci, kterou jsou mnozí připraveni uznat jako talentovanou.

Když jsem pracoval na první oficiální objednávce – scénáři k jedné z epizod seriálu „Ze Země na Měsíc“, moji kurátoři, upřímně řečeno, nebyli spokojeni s prvními verzemi, které jsem jim ukázal. Neviděli tam nic zvlášť talentovaného (i když jsem samozřejmě nějaké schopnosti měl, protože jsem byl touto prací pověřen). Znovu a znovu se mi scénář vracel s kritikami a já se jim znovu a znovu snažil vyhovět.

Nakonec jsem prošel verzí, ve které bylo podle mých odhadů předěláno necelých deset procent oproti předchozí (která to byla v řadě, už si nepamatuji). Ale kvantita se zjevně proměnila v kvalitu a nový scénář byl schválen. A najednou jsem byl uznán, když ne talentovaný, tak docela vhodný pro práci na tomto projektu. Můj scénář byl najednou dobrý a byl jsem požádán, abych upravil scénáře pro další epizody. Znamená to, že jsem najednou měl talent, který tu předtím nebyl? Nepravděpodobné.

Přechod od sebepocitu „nemám talent“k sebepocitu „mám talent“není zajištěn díky vrozeným vlastnostem či schopnostem, ale díky zvláštnímu přístupu k práci a ochotě neustále, vytrvale pilovat nejdůležitější písemná dovednost - schopnost sdělit své myšlenky druhým lidem a ovlivnit jejich emoce.

Každý z nás se to může naučit – byla by tam trpělivost a odhodlání. Radím vám, abyste méně hádali, zda máte schopnost nebo ne. Zapomeňte na tuto otázku. Máš všechno.

Úspěchu nedosahuje ten, komu je talent dán, ale ten, kdo ví, co s ním.

Eric Bork je držitelem dvou cen Emmy a dvou Zlatých glóbů za scénář k několika epizodám seriálů Ze Země na Měsíc a Brothers in Arms. Spolupracoval s NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox a spolupracoval s Tomem Hanksem, Stevenem Spielbergem a Jerrym Bruckheimerem. Jeho kniha Kde žijí fantastické nápady a jak z nich získat to nejlepší pro scénář nebo román na klasických filmových příkladech vysvětluje, jak udělat úplně první a přitom nejtěžší a nejdůležitější krok při psaní scénáře – přijít s nápadem. Bork identifikuje problémy, které mohou tvořit základ budoucí zápletky, a navrhuje, jak je správně využít.