Proč je otec fascinující i děsivý zároveň

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 03:50

Snímek, který herci přinesl druhého „Oskara“, se dotýká životního příběhu, ale občas se promění ve skutečný horor.

Britsko-francouzský film Otec okamžitě upoutá pozornost svým hvězdným obsazením, v němž hrají oscarový Anthony Hopkins a Olivia Coleman. Doprovázejí je také Olivia Williams, Mark Gattis a Imogen Poots.

Velká jména ale nejsou jedinou předností této práce. Adaptace stejnojmenné hry se dotýká velmi důležitého tématu - stařecké demence a vztahu dospělých dětí k rodičům.

Film navíc umožňuje nejen nahlížet do historie zvenčí. Zdá se, že z diváka dělá účastníka dění a umožňuje mu nechat projít pocity hlavního hrdiny a jeho blízkých. Film proto působí jako dojemné drama nebo zmatený příběh, kde je těžké odlišit pravdu od fikce. A někdy je obrázek děsivý, jako skutečný horor.

Drama k prožití

Starší Anthony (Anthony Hopkins) žije v Londýně. Jeho dcera Anne (Olivia Colman) se plánuje přestěhovat se svým snoubencem do Paříže. K tomu však musí najít stálou ošetřovatelku pro svého otce. Ale Anthony má nesnesitelnou osobnost, kterou nikdo z najatých pracovníků nemůže vystát. Starý pán je přesvědčen, že opatrovnictví nepotřebuje. Ve skutečnosti je stále zmatenější, nepoznává svůj domov a dokonce ani svou dceru.

Zvláštností tohoto filmu je, že i do synopse na konci každé věty by bylo správné přidat slovo „zdá se“. Ani jedna událost zobrazená na obrazovce nemůže být jistá až do konce. Nejde ale o hru s všímavostí diváka jako například ve filmu Charlieho Kaufmana „Thinking How to Finish Everything“, ale o nutný tah.

Ve filmech se pravidelně diskutuje o stařecké demenci. Ale většina z těchto obrázků analyzuje příběh zvenčí: tady je člověk, který má problémy s pamětí, tady jsou jeho příbuzní, kteří se snaží pomoci (nebo prostě opustit bezmocné). V tom je však často jistá manipulativnost: divák je zvenčí nucen pozorovat, jak člověk ztrácí sám sebe.

Ale Florian Zeller, debutant v režii velkofilmu, na sebe vzal neuvěřitelnou zodpovědnost založenou na své vlastní hře. Staví diváka na místo samotného Anthonyho a nutí ho tento příběh nesledovat, ale žít. V první scéně obraz dává jasnou expozici: hlavní postava, jeho dcera, situace, kterou bude třeba vyřešit. Ale po 15 minutách se divák cítí zmatený spolu se starší postavou.

Děj bez přestání vyvolá taková překvapení, nutí vás hádat, zlobit se, snažit se nějak racionalizovat, co se děje. To ale nevyhnutelně vede k neúspěchu. Ostatně cílem autora je zprostředkovat senzace. A pokud se hned na začátku zápletky jeví chování Hopkinsova hrdiny jako otravné dovádění rozpustilého staříka, pak jeho téměř hysterické pokusy vykreslit, že má situaci pod kontrolou, vzbudí jen sympatie.

Zeller přitom nehodnotí jednání hrdinů. "Otec" vůbec není o nějaké morálce. Soudit dceru za to, že chce žít svůj život, je nemožné. A kdo ví, co z toho zobrazeného se děje v reálném čase a co jsou jen útržky vzpomínek.

Detektiv, který tam nebyl

Složitost konstrukce obrazu se zdánlivě intimním vyprávěním si jistě některého z diváků spojí s klasickou uzavřenou detektivkou. Dodává filmu atmosféru a částečně britský původ. Ostatně právě obyvatelé Foggy Albionu mají tak rádi spletité příběhy, že „Pasti na myši“Agathy Christie nepřetržitě inscenovali na divadelních prknech více než 27 tisíckrát.

Dědičnost hry v Otci je zcela zřejmá. Člověk doslova cítí, jak se za zády hlavního hrdiny mění herci a kulisy, zatímco Anthony odvádí veškerou pozornost. Kvůli této klamavé atmosféře bude mít divák brzy nesmělou naději: co když všechno, co se děje, se hodí k logickému nebo alespoň mystickému vysvětlení?

Nyní bude hlavní hrdina jasně vidět a přijde na to. Nebo se odhalí nějaký podvod, protože postava Gattise je nejvíce podobná darebákovi: příliš často hrál nepříjemné osobnosti a jeho tvář je disponovaná.

Všichni ale tajně pochopí, že to vše je jen sebeklam – jak pro hrdinu, tak pro diváka. Jen si nechci příliš připouštět smutnou pravdu.

Určitá detektivní část v zápletce však zůstane, jen je potřeba na ní zapracovat sami - Hercule Poirot souvislým vysvětlením neožije. Můžete se pokusit poskládat puzzle odehrávajících se událostí a poskládat je do téměř souvislého příběhu. Na tragičnosti děje to nic nezmění, ale i tak to vytvoří iluzi kontroly. Co Anthonymu tolik chybí.

Horor, který opravdu děsí

A nejúžasnější na tom je, že 100% dramatický film, věnovaný nemoci a vztahu otců a dětí, jako by zdědil postupy naprosto nesouvisejícího žánru – hororů.

Ne, zde démoni zpoza hrdiny nevyskočí. Ale stejně jako v mnoha hororech vás obraz nutí nahlížet do mnoha detailů a vytváří skutečné napětí v duchu Hitchcocka. Kamera vyloví jednotlivé prvky interiéru: kapající kohoutek, nádobí, obrázek – a hned se vrátí do Anthonyho obličeje.

Hopkins má v tomto filmu možná více detailů než v kterémkoli ze svých dalších filmů. Tenhle herec ale dokáže svýma očima a mimikou říct víc než nějaké složité natáčení a heslovité dialogy. Strach v jeho tváři je zcela přirozený.

Hrdinova posedlost hodinkami se zdá maniakální. Bláznivý tanec, který stařík předvádí, aby dokázal svou sílu, je tak nepřirozeně zábavný, že až děsí. A není pochyb, že si Hopkins za tuto roli vysloužil svého druhého Oscara.

Zbytek, i velkolepá Olivia Colman, která na sebe v jiných filmech vždy strhává pozornost, jeho dojemný a zároveň přízračný výkon jen podporují. Ať se říká cokoli, "Otec" je divadlo jednoho herce.

Kombinace těžko postřehnutelného nejednoznačného děje a obrazu Anthonyho Hopkinse proměňuje obraz v děsivý pohled. Ale působí děsivě právě pro svou realističnost. Nevyhnutelně se objevují myšlenky, že tomu může čelit každý. Jedinou otázkou je, v roli jaké postavy.

O tom, že celovečerní debut Floriana Zellera byl úspěšný, není pochyb. Oscary v kategoriích Nejlepší adaptovaný scénář a Nejlepší herec a další čtyři nominace už hovoří o všeobecném uznání.

Ale v první řadě zůstává „Otec“malým, dojemným a velmi důležitým příběhem. Mluví o běžném a velmi známém problému. Děj navíc proměňuje nikoli v deklaraci morálky, ale v osobní zkušenost, kterou si divák bude muset projít sám. Je to těžké, ale nutné.