"Uvolnění pěstí" o dívce zbavené volebního práva stojí za vidění. A právě proto

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 03:50

Ruský film, oceněný cenou na festivalu v Cannes, zaujme svou upřímností a hloubkou.

25. září byl v Rusku uveden film Kiry Kovalenko „Uvolnění pěstí“. Pouze druhé celovečerní dílo studenta Alexandra Sokurova je obtížné pro vnímání: obraz byl natočen v osetském jazyce a většinu hlavních rolí hráli neprofesionální herci. Ani to však nezabránilo tomu, aby snímek získal hlavní cenu v programu „Unusual Look“festivalu v Cannes a porazil jak zkušeného Dustina Chona, tak slavného krajana Alexeje Germana Jr.

Zdá se, že film Unclenching His Fists, který kritizuje patriarchát a domácí násilí, cílí na úzké publikum. Ale ve skutečnosti jde zároveň o velmi osobní a všeobjímající drama, které odhaluje konflikty, kterým rozumí doslova každý.

Bohužel i v Moskvě a Petrohradu se "Uvolnění pěstí" promítá v některých kinech jen jednou denně. Přesto ten obrázek stojí za vidění každému. To však nemusí být snadné vydržet.

Jemný příběh o násilí

Ada žije se svým otcem Zaurem a mladším bratrem Dakkem v malém osetském městečku. Dívka pracuje v obchodě a pomáhá v domácnosti. A ve volném čase utíká na autobusovou zastávku a čeká, až dorazí nejstarší syn z rodiny Akimů. Nejde jen o příbuzenskou náklonnost. Můj bratr jednou utekl do Rostova, ale slíbil, že se vrátí a vezme Adu. Koneckonců potřebuje léčbu a její otec ji nechce pustit. Ale když se objeví Akim, věci se jen zkomplikují.

„Uvolnění pěstí“v kravatě diváka rafinovaně klame. Nejjednodušší by ostatně bylo ukázat divákovi typický příběh o rodičovské kontrole a patriarchálních řádech: zlý otec tyran, podporující své syny a ponižovaná trpící dívka.

Ale Kovalenko, jasně zděděný styl Sokurova, nepředstavuje přehnané stereotypy, ale skutečné lidi v celé jejich dvojznačnosti. V prvních scénách vypadá Adin život docela normálně. Lehce flirtuje s legračním mladíkem Tamikem a Zaur se během večeře hodně usmívá a mluví velmi tiše.

To je přesně ta hlavní a nejstrašnější složka obrazu. Tyranie je skutečně vždy kryta péčí. Pokud zájmy vlastníka nejsou v rozporu s přáními oběti. Otec se proto může ptát dětí na jejich záležitosti a náladu, poplácat je po hlavě. Klíč od vchodových dveří ale bude mít vždy u sebe.

Páska navíc svědomitě obchází jakákoli hesla, která občas sklouzla i v „Tightness“Kantemira Balagova s podobnou zápletkou (na obou filmech pracoval scenárista Anton Yarush). Film je celý o dvojsmyslech a i Adino jednání si bude často odporovat, o zbytku postav ani nemluvě. Faktem ale je, že to není příběh o boji za svobodu (ne nadarmo název není banální „Zatínání pěstí“), ale o ztracenosti. Ne o volbě, ale o zbavení možnosti ji uskutečnit.

Zdá se, že všichni hrdinové nejsou zlí lidé, ale jsou tímto světem znetvořeni, Ado - a vůbec v tom nejdoslovnějším fyzickém smyslu. Jak žít jinak, to prostě nechápou a ven se dostanou jen dotekem, klopýtají na každém kroku. Zdá se, že to Akim jednou udělal. Ale návrat do rodičovského domu ukazuje, že jít proti původním postojům je příliš těžké.

Paralely mezi fyzickým a emocionálním jsou všude. Mantrou je věta „Budeš celá“– tak brácha Adu uklidňuje. Každý ale chápe, že nejde jen o léčbu, ale také o život bez okovů. Právě ty, do kterých se dostaly ruce otce, zmenšené nemocí. A ani silné objetí bratrů tolik nechrání a nehřeje, jako nedusí.

Nejhorší je, že mnoho lidí toto chování upřímně považuje za lásku. Není zde žádné násilí a bití, za celý film neukážou jedinou upřímně krutou scénu. Ale je tu zkáza, beznaděj a neustálý stud. A to vám nejen bere veškerou sílu, ale také vás nutí dobrovolně se vzdát možnosti osvobodit se.

Právě tento podtext, vzhledem ke zdánlivé lokalitě vyprávění, dělá z Unclenching Fists film srozumitelný v každé zemi. Toto je nejtemnější a nejdrsnější výtka pro ty, kteří stále říkají o případech domácího násilí: „Proč jsi neodešel?“. Vysvětlení, že běh nejen fyzicky nezvládnete, ale také nikde. A co je nejdůležitější, není kde vycházet z vědomí, že je to obecně reálné.

Záhada ženských problémů

V jedné ze scén okouzlující Tamik téměř hrdě ukáže hlavnímu hrdinovi rány na těle: jizvu po nehtech, modřinu po pádu a další znaménka, která mnozí mají. V reakci na to Ada příliš klidným tónem vypráví o tragédii, která se jí stala. Pár tichých frází, ze kterých vše uvnitř vystydne.

Možná se v jednom okamžiku odráží nejen celá hrůza jejího života, ale i globální problém postojů k ženám v mnoha zemích. Když se pozorně podíváte na chování postav, můžete vidět, že ani ti nejpozitivnější z nich Peklo prostě neslyší. "Teď jsme ty a já stejní," řekne člověku, který ztratil schopnost mluvit. Muži řeší problémy mezi sebou, a i když chtějí pomoci, jednají tak, jak se jim to zdá správné. Jediným úkolem dívky je být tichá a poslušná. Nemá žádný osobní prostor, který by jí nenapadl její otec, bratr, přítel.

Ale co je ještě horší, hrdinka musí celý život skrývat své nepohodlí a zranění. Když navíc Ada, už upřímně propadající hysterii, začne klepat na dveře sousedů (nikdo jí neotevře, a to je další jednoduchá a velmi silná metafora), bude mít její bratr jen starost o slušný vzhled.

„Co si myslí ostatní“zůstane důležitější než emoce milovaného člověka. Je nemožné, aby si někdo všimnul konfliktů v rodině, nelze mluvit o intimních problémech. Hlavním problémem se stává hanba oběti a zbavení její individuality. To nejenže umožňuje existenci násilí, ale také ho činí normou.

Život místo inscenace

Kovalenko mluví o takových rušivých tématech jediným možným filmovým jazykem – extrémně realistickým. A v tom je samozřejmě znovu cítit odkaz díla Alexandra Sokurova. I když se dříve zdálo, že po "Sofichce" a "Tightness" nebudou jeho studenti schopni prokázat více upřímnosti.

Ale "Uvolnění pěstí" jde do naprostého naturalismu. Téma filmu vyplynulo z osobních vzpomínek Kovalenko, která se narodila v Nalčiku a vložila do děje ozvěny obtížného vztahu s jejím otcem. Většina herců byla obsazena amatéry, aby akce působila inscenovaně. Mimochodem, chci věřit, že Milana Aguzarova, která hrála Adu, má velkou budoucnost v kině: je neuvěřitelně přirozená. A dokonce i jazyk vyprávění byl změněn na osetský (očividně tím ztratila značnou část publika), protože umělci byli lépe odhaleni právě ve scénách s jejich rodnou řečí.

Stejně důležité je, že přes veškerou eleganci a přesnost práce operátora je snímek zcela bez sebeobdivu autorů. Jediným skutečně „filmovým“trikem je hojnost červených tónů ve scénách výletů autem. Ve zbytku času je i barevné schéma co nejpřirozenější. Při pořizování dlouhých záběrů kamera vytváří pocit přítomnosti v samotné scéně, díky čemuž se diváci stávají lhostejnými svědky konfliktu. Což lze také považovat za metaforické, ale spravedlivé obvinění: kolem hrdinů je spousta stejných kolemjdoucích a nikdo se nikdy nesnaží pomoci.

Proto náhlá změna výšky tónu v posledních minutách doslova vyhodí obrazovku do povětří. Zběsile se cukající rozostřená kamera bez stabilizátoru promění diváka v účastníka bláznivé jízdy, která dává Adinu příběhu definitivní tečku. Ani tyto tři minuty před obrazovkou není snadné vydržet. A někdo má podobné emoce celý život.

Unclenching His Fists je skvělým příkladem ruské autorské kinematografie. Upřímná, neotřele podaná a ostrá témata. Člověk může být jen rád, že odvážný obrázek získal mezinárodní cenu, a přeje Kira Kovalenko nové projekty. Ve skutečnosti, přes veškerou svou hrubost a pochmurnost, tento příběh nemá za cíl urazit žádnou část publika. Umožňuje nejen dozvědět se o problémech lidí, kteří byli omezeni ve svých právech, ale také pomáhá projevit empatii, pochopit alespoň část emocí oběti. A to není o nic méně důležité než samotný příběh faktů.